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全长341.7公里的匈塞铁路连接布达佩斯与塞尔维亚首都贝尔格莱德,是中国与中东欧国家共建“一带一路”的标志性项目,也是中国铁路技术装备与欧盟铁路互联互通技术规范对接的首个项目。
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宽容二字,常被人误读,有人将其当作弱者的妥协,便觉得其人软弱可欺;有人将其当作金钟罩,当作对别人的道德绑架。口出恶言,反复横跳,别人反手一击,他就说别人没雅量;行事张扬不顾他人感受,碰壁后抱怨世人心胸狭隘;不断侵害公司、公众与公家利益,被识破被抓了后,却要求宽大处理……在这些人的眼里,宽容是别人必须履行的义务、理应具备的道德,而自己肆意妄为,却是天经地义的权利。夫妻之间,一方任性妄为、口无遮拦,却要求对方无限包容;朋友之间,一方自私自利、得寸进尺,却要求对方不要“斤斤计较”;职场之上,一方傲慢无礼、无端挑衅,却要求同事胸怀宽广、格局打开……世间最讽刺的关系,莫过于我要求你宽容,我却从不收敛。
日记的后半段,随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身,文本中蕴含的情感层次也愈加丰富,欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织,这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准,还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机,让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征,让翻译成为一场视角与价值观的碰撞,成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫,也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫,可在塔可夫斯基的日记中,这些业内公认的一流电影人,都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔:布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂,尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆,在他的日记里,就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。,这一点在爱思助手下载最新版本中也有详细论述